五、十、十一

感觉是第五章（叙述者空间），第十、十一章（隐藏的材料、连通管）最可以吸引我。
摘录如下：
1）奥古斯托.蒙德罗索的《恐龙》：
“当他醒来时，恐龙仍然在那里。”
这里可以举出时间视角变化的几个例子来：
现在他醒了，恐龙仍然在那里。
你将会醒来，恐龙也将会仍然在那里。
 当你醒来时，恐龙也将会仍然在那里。
2）与这样的时间世界相反的形式，是被讲述故事强化的时间世界，计时顺序和时间的发生逐渐减弱故事，直到讲述停下为止：这就是乔伊斯的《尤利西斯》。仔细想一想，这部长篇小说仅仅讲述了布卢姆一生中的二十四个小时发生的事情。
3）隐藏的材料或者说省略的叙述，不会是廉价的和随心所欲的。叙述者的沉默必须是意味深长的，必须对故事的明晰部分产生显而易见的影响，沉默的部分必须让人感觉得到并且刺激读者的好奇、希望和想象。
然而，如果人们同意这个假设：一部小说——确切地说是写出的虚构作品——仅仅是整个故事的一段，小说家注定不得不从整个故事中删除大量由于多余、可以放弃和包含在已经说明白的材料，无论如何也应该对那些因为显而易见或者无用而被排除在外的材料与我这封信中提到的隐藏的材料加以区别。
我的这些隐藏的材料当然不是显而易见的或者无用的，恰恰相反，这些隐藏的材料有功能，在叙事情节中发挥一种作用；因此，如果取消或者替代这些材料，就会对故事产生影响，在故事或者视角中引起反射。
4）到此为止，我们可以尝试着给连通管下定义了。发生在不同时间、空间和现实层面的两个或者更多的故事情节，按照叙述者的决定统一在一个叙事整体中，目的是让这样的交叉或者混合限制着不同情节的发展，给每个情节不断补充意义、气氛、象征性等等，从而会与分开叙述的方式大不相同。如果让这个连通管术运转起来，当然只有简单的并列是不够的。关键的问题是在叙事文本中被叙述者融合或者拉拢在一起的两个情节之间要有“交往”。有时，“交往”可以是低水平的，可是如果没有“交往”，那就谈不上连通管术，因为如上所述，这个叙述技巧建立的统一体使得如此构成的情节一定比简单的各部分之和丰富得多。