故事 9.2分
读书笔记 chapter19作家的创造方法
kenny
从里到外的写作 步骤大纲: 如果我们乐观地假设,一个剧本从创意到定稿可以六个月完成,这些作家通常会花掉六个月中的前四个月在一摞摞三乘五的卡片上写作:每一幕分为一摞——共三摞、四摞,或许更多。在这些卡片上,他们创造出故事的步骤大纲。 步骤大纲是指一步步讲述的故事。作家采用单句或复句,简单明了地描述出每一个场景发生了什么,如何构建和转折。 在每一张卡片的背面,作家标明,在故事的设计中他认为这一场景对什么步骤有用——至少暂时他这样认为。哪些场景设置激励事件?哪一个是激励事件?第一幕高潮?也许还有一个幕中高潮?第二幕?三幕?四幕?或许更多?无论对主情节还是对次情节,他都会进行同样的处理。 他之所以会一连几个月死守着一堆卡片,仅仅是为了一个至关重要的原因:他想要毁掉自己的作品。品味和经验告诉他,他写出的所有东西中,有百分之九十充其量也只能算是平庸,尽管他不乏天才。在他对质量的耐心追求中,他必须创造出比他所能使用的多得多的素材,然后把素材毁掉。他可能会以十几种不同的方法素描出一个场景,却最终把关于这个场景的想法抛到大纲之外。他可能会毁掉一些序列和整个的幕。一个对自己的才华充满信心的作家知道,他的创造能力是没有极限的,所以他会毁弃一切他认为不够理想的东西,去追求一个完美无瑕的故事。 几周或几个月之后,作者终于发现了他的故事高潮。故事高潮在手,他于是根据需要从尾到头地改写。 按照步骤大纲侃出来的任何故事,在讲给一个聪慧敏感的人听时,必须能够吸引注意,使他保持兴趣达十分钟,并打动他,使他得到一种有意义的情感体验,以此来报答他的专注。 在十分钟内讲述不对的任何东西在银幕上会更糟十倍。 “热情反应”并不是说人们跳过来,亲吻你的双颊,而是他们轻轻地感叹一声“哇”,然后默然无声。 一个根据步骤大纲侃出来的故事的力量,如果能强到带来宁静的程度——没有想法,没有评论,只有一种愉悦的眼神,那么它便堪称无声胜有声的上品。如若一个故事没有这种能力,我们便没有必要为它而浪费自己的宝贵时间。 处理台本 在处理本中,作者应指明人物在谈论什么,但绝不要写出对白。相反,他要创造出潜文本——掩藏在所言和所行之下的真实思想和感情。 把一个电影剧本中的四十到六十个场景,处理成对所有动作进行的一个时刻接着一个时刻的描写,并植入一整套潜文本,道出所有人物的自觉的和不自觉的思想感情,结果就是写出六十页、八十页、九十页、甚或更长的双倍行距的稿子。 银幕剧本 根据一个彻底的处理台本来写作银幕剧本是一大乐事,写作速度常常能够达到每天五到十页。我们现在要将处理台本的描写转换成银幕描写并加上对白。 明智的作家会尽量推迟对白的写作,因为未成熟的对白写作会窒息创造力。 谈出 可以想见的是,无论怎么走,一个作家的道路都绝不平坦。 坚持每天笔耕,一行接一行,一页续一页,一刻接一刻。
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