故事 9.2分
读书笔记 chapter17人物
kenny

chapter17人物 与第五章结构与人物相同的是再次提到压力之下的选择,不同的是提到人物写作注意的地方,和方法。

心灵虫 人性是唯一不会过时的主题。 人物不是真人 就像米洛的维纳斯不是一个真正的女人一样,一个人物也不是一个真正的人。一个人物是一件艺术品,是对人性的一个比喻。 人物是永恒不变的,而人却是多变的。 人物真相只能通过两难选择来表达。这个人在压力之下如何选择行动,表明他到底是一个什么样的人––––压力愈大,其选择愈能更加深刻而真实地揭示其性格真相。 动机是多种复杂力量的综合。 一般而言,作者越是将动机固定于具体的原因,该人物在观众心目中的形象越会被他缩减得单薄。相反,我们要仔细思考,直到对动机有一个切实的理解,与此同时在其原因周围留下一些神秘色彩,涂上一抹非理性的或然性,为观众留下余地去利用他们自己的生活经验在其想象中来丰富你的人物的深度。 自我解释必须用行动来证实或者用行动来反驳。 人物维 多维令人痴迷;性格或行为中的矛盾会锁定观众的注意力。因此,主人公必须是全体人物中一个最多维的人物,以将移情集中在这一明星角色身上。 人物设计 从本质而言,是主人公创造了其他人物。 维可以通过一个简单的对照来创造:将一个正统的人物置于一个怪异的背景,或者把一个神秘怪诞的个体放置在一个普通地道的社会,立即引发兴趣。 不要把小角色写得比必要的更有趣味,从而导致虚假的预期。 喜剧人物 喜剧人物的显著特征就是盲目执迷。有一种问题是一个人物本来应该好笑,但实际上却并不好笑。要解决这一问题,第一步就是要找到他的执迷不悟之处。 写作银幕人物的三个诀窍 1.为演员留有余地。 2.热爱你的所有人物。 拥抱你所创造的所有人物,尤其是坏人。他们跟其他每一个人物一样,都值得你去爱。 3. 人物就是自知。 所有优秀人物写作的根本是自知。 生活中一个令人悲哀的真理是,在现世这条泪河中,我们真正了解的只有一个人,那就是我们自己。我们从根本上而言是永远孤独的。 诚实的回答总是正确的。你会做出人会做的事。因此,你对你自己人性的神秘之处观察得越深,对你自己的了解就会越多,从而也就越能了解别人。
0
《故事》的全部笔记 216篇
豆瓣
免费下载 iOS / Android 版客户端