编剧:步步为营(最新重订本) 7.2分
读书笔记 第五章 结构
就差10cm

1.每一部电影都有开端、中间阶段、结局,但没必要按照这个顺序来讲故事。 2.开端:有一个动作,称为前兆,干扰事件引发了一个问题。 3.投资人想看的无非是:① 开端,中间,结尾;② 一个能展开整个故事的干扰事件;③ 一个处于主人公及其对手之间的核心冲突。 4.在电影中,一般的惯例是:剧本25%为第一幕;50%是第二幕;剩下25%是第三幕。 5.转折点,另一个干扰事件。下一个重要干扰事件,会给主角带来新的挑战,并引导故事进入第二幕。 第一幕中,前5页是开端,在这一部分中:① 你的人物必须出场;② 一个干扰事件发生了;③ 一个问题产生了。 接下来的10页:①主角决定去解决问题;②对手接受了这个行动并开始反抗; 接下来的20-25页,写下第一幕的转折点。即主角遇到新的干扰事件——一个包袱或者一个扣,使得: ① 角色和故事朝向不同的方向发展;②增加角色遇到的风险,尤其是主角;③迫使主角做出进一步的行动。 有时候编剧会花费更多的时间来构建转折点,但第一幕的转折点发生得过早或过晚,几乎毫无疑问会为第二幕的发展制造麻烦。 第二幕的转折点是戏剧最高潮的阶段,应该是整部电影最为紧张关键的时刻。有些采取“真相大白”的方式,有些是“峰回路转”;另一种是主角被击败了,输掉了一切,感到孤独无助。 戏剧性前提,是检验一个剧本是否拥有很扎实戏剧性结构的途径。 第二章 1.可信度 为了达到这样的可信度,最重要的规则是:“写你所知道的事实。” 在人物创造时,避免写异想天开、充满戏剧性的人物,而要写自己熟悉的人物,这样生活才具有真实性。 在描述人类情感时,所有人类的情感都是一致的,改变的只是环境和紧张程度。所以如果想准确描绘人类的情感,不妨观察你自己的内心,所有的感觉都在那里。 万事万物都是编剧“磨坊”里的“谷子”,而且模仿别人的作品可能会带来好的学习经验。 而你个人经验王国的疆域比你现象中的更为广阔。除了想象力之外,个人经验也会作为辅助工具而发挥巨大作用。 如果需要超越个人经验,就必须做些调查研究,去泡图书馆或者网上搜索,那里信息充足,而且是免费的。 将各种各样的资源整合在一起,或想方设法去获取各种资源。 神奇的“如果”:即如果我是这个人。将自己沉浸到人物当中去。 如果想改变一个角色的性格特点,必须写出适应这种变化的人物行为。

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