原乡的诗神 7.1分
读书笔记 大人德同小儿戏
小林子

胡文带有一点涩意,写得并不流畅晓然,造句常常经不起推敲,胡的文体也是刻意经营出来的,看他主笔《大楚报》时写的那些政论文字,都是那种头头是道的社论式语言。他的刻意经营,起意是要与张爱玲角力争胜的。他是受记于张爱玲的,“……我若没有她,后来亦写不成《山河岁月》”,但张爱玲的境界是华丽悲凉的境界,而胡兰成则是一味无心的欢喜,甚至有些滑头。他从来只是在表层滑动,有文采而无气韵,有风而无骨,没能像张爱玲那样痛彻到心髓。胡写得绝妙处,也有一种高华气象,如其写寻常巷陌、闾阎人家、渔樵灯火、湖山烟岚,“满纸烟霞都成了活泼泼的阳光”,“日行山川的壮丽”,“因为有了物与可喜乐的阳光世界,无端便生出一种没有名目的大志,只是兴兴头头的想要在日月山川里行走。”“那黑瓦则带青灰,是一种可以与阳光游戏的颜色,使人只觉山川闾阎明静。”这种文字里的胡兰成是跌宕自喜的,仿若充饰着莫名其妙的贵气。他仿佛是行走在人世的风景里,但他那刻意凸显的镜花水月般的优雅与高迈显得是那样的可疑与虚无,仿佛生活中只有人情物意之美,只有日月山川荡荡乾坤,他的文字里回避一切真实的痛苦,残酷与荒凉全然不见,民国的纷乱世相也变得充满了喜气。江弱水说《今生今世》的胡兰成,十足像一个“望气者”(柏桦笔下也有《望气的人》),笔下动辄“喜气”、“贵气”、“‘旺气”与“兴发之气”,如刘姥姥之进大观园的满心欢喜,俗而且滥。胡秋原干脆说:“他所玩耍的,不过是在不通之观念与叙述中挦扯诗词中的现成句子嵌入以饰其虚,遂亦以似通非通而炫奇,连起来看皆字不成句,句不成章。” 【摘自网络,与原文同。此番论述与引文正是我对眼下诸多表象文艺的想法。】

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