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在读 法国电影新浪潮
我们以下归纳《筋疲力尽》在美学上具有何种革命性的突破: 一、戈达尔他们反对电影古典叙事,对连戏的观念不在乎。 戈达尔为求这种疏离的效果,运用了许多美学、技术上的新观念,使观众在观影时,不断被这些手法干扰,乃保持了一种观影上的“美学距离”,不会沉溺在剧情中认同角色。他断裂粉碎的万花筒结构,不时穿插记录现实(包括海报、漫画、街头纪录片)及剧情片的自由形式,创造了一种突兀、不和谐的艺术风格。以下分述他部分技巧: 1.跳接。 2.省略。许多古典电影因交代剧情必要的解释及过场镜头,都被戈达尔不耐烦地丢弃。 3.动荡的手持摄影,不断变动构图景框内的景物,没有古典电影的稳扎稳打,也在场面调度上增加灵活性。 4.主角转头与摄影机、观众对话,这是布莱希特的典型技巧。 5.将写实、真实的影像与虚幻、抽象的东西对比,或者使稳定不动的画面不时变换节奏 6.用一些与剧情无关的插入镜头来打断叙事 。 7.不明确告知时间地点 8.特写的陌生感应用。 二、复杂多义的文本,旁征博引各种参考架构,范围自文学、漫画、广告到政治、艺术都有可能。 1.向好莱坞电影、经典电影片段、某些导演及手法致敬 2.书写的文字和平面、二度空间的海报、报纸、照片等等,用以打断叙事 3.电影不仅有说故事功能,也有其他的层次和定义。 4.自省的方式对比于幻觉,一种self-reflexive 的方式来提醒作者、导演的存在。 三、矛盾与辩证: 引自第113页
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突破古典叙事。戈达尔无视古典剪接的连戏观念;特吕弗自由地在不同的蒙太奇和场面调度风格中...
摩纳哥在1968年戈达尔影评集出版之后,发现戈达尔的电影要说的东西,在影评中已经阐明。他举...
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