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读过 卡瓦利与克雷的神奇冒险
过去这十几年来,他和山米填满了这些漫画,在画格里塞满原始材料和垃圾碎片,以自己的方式,试着将这些材料组合成各种不同的魔像。在文学和民间故事中,从拉比洛埃的魔像到维克多.法兰克斯坦的科学怪人,魔像的重要性和魅力就在于他们没有灵魂、永不倦怠的非人神力、人类野心狂妄自大的隐喻联想以及令人惊骇的能力,能够轻易地超越其造物者的控制,让他们既恐惧又崇拜。但在乔看来,这些似乎都不是促使人类在历史中一再冒险制作魔像的真正原因---浮士德的自大傲慢尤其不是。对他而言,魔像的成形代表着一种希望,在绝望时代里万分之一的希望。这是一种渴求的表现,希望借由几个神奇的字眼和一双艺术的巧手能够创造出一点什么---简陋、驽钝但是充满力量的东西---能够免于毁灭的束缚,免于疾病、残暴与更大造物主无可避免的失败。追根究底,这代表一个虚无的希望,想要逃脱的希望,就像逃脱侠一样,溜出现实缠绕的铁链和生理法则的束缚。引自第443页
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山米很爱那个博览会,一九三九年开幕后的第一季就去了三次,而且一直到生命的尽头都还保留着...
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