第72页 马奈
可爱的西方人 (冲不出的浪,到最后都轻轻放)
读过 剑桥艺术史:19世纪艺术
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马奈在《午餐》里画了四个人:维克托里娜(Victorine Meurend他最喜欢的模特儿),欧仁·马奈、费迪南(Ferdinand Leenhoff,雕塑家,他未来的姻兄),以及一个弯着腰、像维纳斯一样的人,那是风景画中的一个陪衬。这些人被他安排在一系列复杂而相互交错的三角形结构中。 画中心的几个人受莱蒙蒂(Raimondi)模仿拉斐尔的一幅版画影响。维克托里娜的右手右肘围成一个黑洞,但不像莱蒙蒂版画中的人把手架在膝盖上,也不按自然主义的近大远小原则把前臂画得较小。相反,马奈画了一个平面三角形,与画平面正好平行。肘部垂下,与膝重叠,指向一个小三角形的顶,那正好以维克托里娜露出来的光脚板为底,脚板下面又与费迪南的鞋相接。 鞋与脚造成的明暗对比主题,是马奈相当常用的一种手法,这在费迪南的手和衣裤上再次出现。两样东西都落在一个小三角形的纵轴底部,这个三角形的顶指向它后面那个男子的头。两个小三角形在画平面上略有重叠,它们又和一个大三角形共用一个底,这大三角形把所有四个人都框在风景之内。图上方中央十一只彩色鲜艳得知觉鸟,它倚托在不同空间平面的枝桠之间,这就是那大三角形的顶。 三角结构还在纵深上进行构图。风景中四个人各自的位置表明,同样的三角形结构还在和画平面垂直的方向上重复。维克托里娜左边欧仁的形象,是前景上那三个人组成的一个三角形顶;此外,中景上弯着腰、如维纳斯一般的那个人,则是把四个人都包括在内的又一个三角形的顶。 相互交错的关系由于前景尚三个人如带子一样的构图而更突出了。维克托里娜的右臂和费迪南的左臂左肘在同一个平面上;他的右脚和她的左膝,以及他的左膝和她的右膝,都在这同一平面上紧密相缠。 由于这样相缠的肢体(在造型上把前景人群固定在画平面上),绘画的情色含义就表现出来了。马奈把这种含义表达得很清楚,他把费迪南抬起的右手及左手、维克托里娜露出的左脚板处理为同一颜色、同一纹理,并把费迪南抬起的手画在中心位置上,那是一个肢体三角形的顶。有人指出,费迪南的右食指伸出,犹如供知觉鸟栖身的竿,这在传统上是男女乱交的象征。因此,图画中有形的中心及思想的中心是用这阐明中心的象征性表达结合在肢体构形中的。
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