诗词格律 8.7分
读书笔记 从《迟到千年》歌词出处试熟悉诗词格律概念
熊,真的是猫吗

本是因为一直读着诗,却总是弄不明白诗中的平仄,对仗和韵。想起来觉得自己太过无知,于是请老师推荐适合初学者的、关于诗词中格律研究的书。这本王力教授编著,中华书局出版《诗词格律》便开启了我的初识格律之路。 当自己知道这本书只有100多页的时候还有些惊喜,以为是简单、轻松,而且不需要浪费多少时间的著作,可是当真的开始了解之后才发现,原来真的是入之易,通之难。 苏打绿,一直都是我很喜欢的一个乐队。其中作为中文系的主场青峰擅长写词,于是我试通过《迟到千年》这首歌中歌词的出处,试去将《诗词格律》中关于平仄,对仗和韵的理论应用到实际诗歌中,以达到初步熟悉格律概念。

《迟到千年》 苏打绿 卮言春天,破碎秋千,踟蹰不如停止抱歉; 再过秋天,烂了蜿蜒,红灯你搁浅; 只是你迟到一千年,黄昏后就不会有夜; 发间在印象中被蔓延,你说你放弃了八月; 其实不需要蜻蜓点水,打昏自己食髓知味; 吞了你用力一口下咽,捧起碗在倥侗增添; 阖起厌倦,压坏了肩,缩成了点还是一条线; 接近直觉,溺死诡谲,最熟最烂你的脸; 只是你迟到一千年;黄昏后就不会有夜; 发间在印象中被蔓延,你说你放弃了八月; 其实不需要蜻蜓点水,打昏自己食髓知味; 吞了你用力一口下咽,捧起碗在倥侗增添。 其中:卮言,亦作"巵言",语出《庄子.寓言》:“巵言日出,和以天倪。” 阖,出自明,归有光《项脊轩志》中:比去,以手阖门,自语曰:“吾家读书久不效,儿之成,则可待乎! 倥侗,出自 唐,柳宗元 《东明张先生墓志》:“倥侗而不实,穷老而无死。” 蜻蜓点水,出自唐,杜甫《曲江》:“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。” 因为为前两者为寓言或散文,且因古体诗不受近体诗格律是束缚,所以下文我们要讨论的是后两首《东明张先生墓志》与《曲江》。 《东明张先生墓志》:“倥侗而不实,穷老而无死。” 因难以找寻全诗,故暂以一句先作分析,诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。(P17)这句押上平声的“八齐”韵,其平仄为:— — — | —,— | — — | 即平平平仄平,平仄平平仄。其中“而”据《宋本广韵》记载为上平韵,根据“一三不论,二四分明”原则,第三个字“而”的平仄格式可以不拘。 曲江二首(其二)杜甫 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。    酒债寻常行处有,人生七十古来稀。    穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。    传语风光共流转,暂时相赏莫相违。 这是一首七言律诗,押上平声“五微”韵。 其平仄为: 平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平(仄仄)仄平平。 平平平(仄)平平仄,仄仄平平仄仄平。 平仄平平仄平仄,仄平平仄仄平平。 首句押了平声韵,则首联的平仄就不完全对立。(P29)且在第五个字上用了仄声,这属于半拗,可救可不救。(P35) 对,就是平对平,仄对仄。 粘平,粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二个字相一致,例如:“债”仄声对“日”仄声,“花”平声对“生”平声。(P29) 在第七句中,即“仄仄平平仄平仄”这种形式属于唐宋律诗一种特定的平仄格式,习惯放于第七句(P31) 另备注:古四聲即上古漢語聲調,又特指《詩經》聲調,此術語為清朝段玉裁最早使用,就上古漢語是否有聲調、上古漢語聲調與中古漢語聲調之間的關係,許多音韻學家有過深入的研究和探討,提出了「古無四聲」、「四聲一貫」、「古無去聲」及「入分長短」等不同的學說。——摘自维基百科。 其中“七十”古为仄声,今为平声。“蝶”古为仄声,今为平声。(已用括号标明) 通:“回”,“衣”“行”“穿”“深”“传” 词的分类是对仗的基础。依照律诗对仗概况起来,词大约可以分为下列的九类: 1,名词 2,形容词 3,数词(数目字) 4,颜色词 5,方位词 6,动词 7,副词 8,虚词 9,代词 (P42) 五律首联对仗较多,七律首联用对仗较少。(P45)对仗一般用在颔联和颈联 例如:这首诗中“寻常”“七十”为特殊借对,“穿”与“点”动词对,“蛱蝶”“与蜻蜓”名词对,“深深”与“款款”副词对。 因为以今日之音辨古时之调,有些地方可能有些偏差,欢迎大家指正。

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