电影美学与心理学 8.9分
读书笔记 六、作者和作品
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因此,有所建树的电影导演是在自己的作品中和通过自己的作品表现自己。这些作品刻有导演的性格和气质的烙印,因为一个作者确实始终是自己的主体。一些人携来个人化信息(伯格曼、维斯康蒂、费里尼和布努埃尔);另一些人探索独特的主题(布莱松、雷阿诺、弗里兹•郎格、斯登堡、杜甫仁科、约翰•福特和顿斯阔依)。他们是长篇小说家或短篇小说家(斯特劳亨、奥逊•威尔斯、黑泽明和安东尼奥尼),是抒情诗人或史诗诗人(卓别林、弗拉哈迪、茂瑙、沟口健二、格里菲斯和爱森斯坦)。 因此,与偶然成功的影片相比,这些导演的最弱影片也往往能够激起更大的兴趣。这种现象十分正常,只要它不会搅乱那些始终准备把他们景仰的导演的每部新作都视为杰作的人的批评精神。一部作品并不因为出自一位伟大艺术家的钢笔、画笔或摄影机就必是佳作。即使有布桑或毕加索的签名,乱涂乱抹也仍然只是乱涂乱抹。我们不会一见签名就喊天才,不能像有些人那样认为一个导演的近作必然优于旧作,似乎一个艺术家的"个性只能愈老愈丰富,愈老愈鲜明"。 而我完全赞同托尔斯泰的这段话:"歌德?莎士比亚?签上他们名字的一切作品都被奉为上品,人们徒劳地在愚蠢的劣作中寻找美,从而败坏大众的鉴赏力。歌德、莎士比亚、贝多芬和米开朗琪罗这类伟大天才在佳作之旁也创造了不仅平庸而且纯属拙劣的作品。" 我们恐难设想,电影导演们能够富于神性,在艺术上万无一失,即使他们都是卓别林、爱森斯坦、伯格曼、福特和费里尼。即使能够万无一失,"也应当承认,每次都会遇到特别复杂的情况,因此电影的成败要比绘画或文学的成败难以预料千百倍"(巴赞语)。 因此,作者是有的,但是唯有具体作品的作者,要按照他们的创作去衡量他们。仅此而已,别无其他。

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