风格与观念 8.6分
读书笔记 日本江户时期的诗意画
Berial

研究芜村的魅力和阻力均来自自由回忆与冲动构成的丰富又难以名状的交互作用。他的作品充满了这些回忆和冲动——诗与画,中国和日本,新和旧,与前代诗人画家的共鸣和在自然中得到的直接体验,全都在复杂错综的交互作用中占据了他的心灵和作品。有一个例子能粗略地重构这种交互作用,或许可以说明芜村诗画的特殊之处。 在一幅画着岩石的小作品上所题的俳诗前,附有芜村的一段按语,声言苏东坡的前后《赤壁赋》中所有诗句里,他最喜欢“山高月小,水落石出”那句。他又说“这一景象”——岩石浮于水面——“有鹤立鸡群之感”。他继续写道,多年前,当他游历到了东北部时,在一株圣柳前凝神驻足,他的伟大前辈松尾芭蕉在做诗意之旅“奥州小道”的途中,就曾在这株柳树下停留。芜村重溯了这一旅程,并写下俳句与芭蕉在此地的旧作相应和,取意于《赤壁赋》,句为“柳丝落下水枯涸,沙石处处出”。又为诗配了一小幅画着岩石的简单的俳画立轴,并在一幅扇面上重现了同样的俳句和岩石。1783年,芜村又作了一幅屏风,这一次仅画了岩石,而未附诗,但有学养的观者仍会回忆起那首诗来。我们一直在对这些作品的文学内涵作层层剖析,尚未论及他们的图像来源,其出处很可能是木板印刷的《芥子园画传》中所举的用各家手法表现岩石的范例。

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