电影理论笔记 7.1分
读书笔记 《电影理论笔记》(1)
克舟

性作为唯一的可以突破政治的方式,或者更准确地说,身体作为唯一可以突破这个世界历史记忆与性政治的工具,在电影中成为了一种有力而可怕的表达。身体,在这类电影中,成为唯一不能再被社会秩序编码的一种表达方式。惟有身体残存着自由主义的一切可能。 重要的不是故事讲述的年代,而是讲述故事的年代。 革命就是让我们走出“故事”的天窗。 复沓不是叙事,复沓成为一种意义深远的修辞。 我们不可以放弃探索, 终极的探索将是开始时的出发点, 就让我们重新认识它吧。——艾略特 游戏之后就是进行游戏之前。——荷伯特 我不知道我们会不会在第二次循环中回来, 就像循环小数那样重新反复, 可我知道一个毕达哥斯拉的黑暗轮回, 一夜一夜地把我留在世界的一个什么地方。 ——博尔赫斯《循环的夜》 电影不再是现实的镜子,也不再是现实的一面窗户,而是对现实本质一个无限深的推测与无限远的遐想,并是对现实图景的多种想象性的虚拟传达。电影超越了简单的现实主义成为一座从简单化现实中重塑出来的生存迷宫和现实之外的图书馆以及现实之上的“梦”。 总之,不是现实的“影子的影子”,也不再是现实的渐近线。 我们的处境类似格林童话讲述的《睡美人》中的那个生长了100年的蔷薇花丛,里面沉睡着一个绝代美人——一个形式主义的绝代美人。

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