巾生今世 8.6分
读书笔记 昆曲一种神秘的基因
azcat11

1 形神的聚焦点- 谈眼神的训练 要把眼睛练的有神,有情,有亮度;眼睛会说话,在于眼睛能把情感表现出来,这是训练的 1)眼神- 盖叫天是黑夜里盯着点燃的香头,梅兰芳看鸽子飞翔,这都是练眼睛“聚焦点”有力有神,光瞪大了眼没有用,要有神!用“看远”“看近”不断交替来练眼神;“近”就看叶子的茎脉,并一二三四细数,“远”就看远处的烟囱高楼,细数远处能看到的。并在此基础上加快看远看近的交替速度,使眼神始终抓住一个点。有时练“定睛”,看一朵花几分钟不眨眼。有时练习灵活,,眼睛左右快速移动,上下左右打圈转动,常常练习的头晕眼花。 以后看到前辈老师写还要练眼睛的“瞪,窥,飞,眯,瞟,渺,”还有“哭,笑,惊,恐,悲,哀”等各种情绪 2)川剧袁玉老师说“眼神贵在用气”,往往在亮相瞪眼时,气息自然送到眼睛,但其他时候就没那么自觉了。通常说眼睛的“收”“放”都是由气息控制的,但我们往往对收放的理解仅仅是眼眶的收缩和放大。 3)运用眼神还有一点非常重要,就是“眼中有物”,这样眼睛就有了焦点,神也自然集中于一起。但舞台往往空旷,都靠演员表演情景,所以用眼睛来造景抒情至关重要,造景抒情的关键在于眼中有物。这个“物”是“心象”,内心对“景”“情”想象的越具体,眼神表达越准确,细腻,所以眼中有物必须心中有物。 体验和理解人物是演员的内功,首先要有生活体验,其次做案头准备(比如背景资料或是人物感受,)写的过程是对自己思路的整理,许多想法只有落实到纸上,才会发现哪些还存在问题,哪些还不清楚 3 小生的气质- 到底什么是书卷气? 书卷气不是习得,而是养成的。书卷气的人常被形容为文质彬彬,文是表现出来的,质是内在的,所以书卷气的养成必须内外兼修。 2 情动于中- 我对体验的理解 1)对任何一个戏,我都用自己的思路再理一遍,把人物的来龙去脉,人物关系,对人对己对事的态度以自己的观念作充分的分析理解和想象。只有人物定位抓住了,起点抓住了,才能从对话唱词中找到人物内心的情意,找到人物关系 2)分寸感:人物感情要层次分明,要准确 3)我对人物体验的理解是三个字:真,准,深。 “真”要求我们在演戏前腰去想这个人物的脉络为何?情绪怎样?在这样的环境下他反应如何,也就是体验人物的真实情感,将他们化身为自己的情感 “准”首先要人物性格基点准,这是舞台人物立起来的根本。人物最本质的性格最根本的情感偏了,就像走进了死胡同。当然艺术是多元化的,怎样才算准呢,关键你要自圆其说。首先是你理解的人物性格气质和身份背景和当时的社会生活环境是否吻合,其二你理解的人物情感和性格特征必须贯穿于整个表演中,用他们解释每个动作细节都讲的通。第三人物关系要准;最后分寸要准,有时分量太过,有时火候太过 “深”是分析人物要有深度,要求你对人物的分析不能只停留在表面,一般化,要细致全面,一层层如剥笋般把人物的内心世界最深处展现出来,即一要透,二要细,三要精。透就是从字里行间体会在人物表面情感下的内心感觉,并找出它的依据,不仅知其然,还之知其所以然;细就是有层次,层次分明合理,逐步深入(就是人物情感的变换,性格的发展,情感变换可以是剧烈的,也可以是细微的,这是难以把握的小层次(情感变换,节奏也有所变换)“精”就是分析人物要有新意,有思想的深度

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