电影导演的艺术世界 7.3分
读书笔记 第1页
翟墨子

第一讲 创造银幕世界的人 一位导演在拍摄一部影片时,大体上的工作内容和程序是这样的: 选定文学剧本。根据文学剧本产生导演构思,即对未来影片的各个方面提出创作设想。 组成主要创作班子(其中首要的合作者是摄影师、美工师和录音师)。选演员,选外景,商定内景方案和确定人物造型,商定影片的音乐、音响构成。 通过跟主要合作者的讨论写出分镜头剧本,这是对导演构思的具体落实,也是对影片声画构成和叙述形式的全面设计。 根据分镜头剧本,和制片部门一起拟定摄制计划,写出并向全摄制组成员宣讲《导演阐述》。 实拍。包括排演、技术掌握、正式拍摄和补镜头。 剪辑和后期配音。完成画面“样片”和对白、动作效果、资料效果、音乐声带。 七、混合录音。最后完成影片的声画合成。 在这七项工作中,前四项称为前期;第五项为中期,或称实拍期;六、七两项为后期。由于每部影片情况不同,七项内容的顺序有时会颠倒。 三大阶段各占的时间也因片而异,一般来说,前期应该最长,因为电影的实拍是化整为零、又按照经济规律分段跳拍的,前期的总体设想和各方面准备在很大程度上决定着未来影片的面貌,导演在这一阶段必须做到通盘考虑、成竹在胸,并使各部门对自己的创作任务清晰而明确。在实拍期,导演作为总指挥和总调度,要在充分发挥全体创作人员的智慧和能力的基础上,一点一滴地落实原先的设想,并根据现场情况进行即兴的修正和补充。后期阶段是全部创作劳动的总成,导演和剪辑师、录音师一起,在若干遍镜头剪辑和声画合成逐渐完善影片的最后面貌。 第二讲 导演向编剧要什么 一部电影文学剧本作为银幕创作的基础,它应当提供给导演三个最基本的东西:意念、人物和情境。 意念,是每步影片艺术构思的起点。你从一个特定角度描述了一段(历史或现实)生活,你从这段生活中发现了、同时也想告诉观众什么?这个开宗明义的问题是创作的首要命题,谁也回避不了。 人物,是意念的依托。意念只有附着于人物,才有真实的生命。不论什么风格的作品,都是人的生活形态和生存观念的一种映照。 人物是电影剧本的中心,也是一切叙事作品的创作特征。独特、深刻的意念,总是围绕着特定的人物产生和升华出来的,鉴别一个剧本不能只看“宣言”,不看人物。 关于故事人物的戏剧性生活,就是让他“屋漏偏遭连阴雨,船破正遇顶头风”。 情境,是文学的“意境”和戏剧的“规定情境”在电影上的结合。剧本所写的场面里,时间、地点、人物诸元素的搭配,是不是一种最佳选择?是不是有其特定性?具体地说,是不是渗透着某种意韵、传达着某种情绪、让观众有一种强烈的感染和一言难尽的复合感受? 情境的创造,落笔于环境氛围,但它首先是人物特定心理情绪的积淀和映照。电影写人,有两大特点:1,永远是“现在进行时”;2,只能用直观的视听形象。因此,人物心理情感展示的契机异常重要。那些什么场合都能“照说不误”的话,“照演不误”的戏,是写不出人物来的。可以说:情境,也就是展现性格的时空规定性。 一部完整的电影文学剧本还包括其他很多成分:叙事方式、时空结构、画面和音响因素等等。它们共同组成未来影片的基础,因此也都在不同程度上成为导演创作的前提。 第三讲 画面与声音的构思 按照电影画面一步步创造出来的程序,认识导演在画面构思中需要考虑的一些问题: (一)构成要素 景。 摄制组开张伊始,第一项活动常常是选景。景—环境—空间的造型,不言而喻是构成画面最基本的因素。 银幕上的景首先是情节动作的发生环境。 景的第二层内核是剧中人物的生存空间,即所谓典型性格赖以生成的典型环境。 景作为一种内涵丰富的形象,还可以直接成为影片意念的化身。 动作环境、生存空间、意念形象,这三重含义的结合是导演心目中对景的标准。 人物造型。 相貌、发式、肤色、体形、穿着、饰物以及姿态、习惯动作等构成人物造型的特征,它们的些微差异和变化都能在银幕上说话。 动作造型。 动作最基本的任务是塑造性格。 (二)构成规律 色调和影调。 构图——镜头规范。 镜头规范指的是景别、角度、镜头运动方式以及镜头光学性能(焦距、焦点、滤光器运用)在每一个镜头中的确定形态。 墨子注:关于台词 一、台词再少,也要通过语气、格调乃至遣词用字的不同,相当清晰的表明人物各自的身份、处境和此刻的心态。 完全相同的话,以完全不同的语气、声调和节奏说出,表达人物的不同心理情绪。 苏联影片《保尔柯察金》中有这样一段戏:共青团员们付出汗水和鲜血为代价修筑的铁路终于建成了,州团委负责人丽达主持隆重的通车典礼。她以高昂的语调刚说了一句“同志们,今天是个什么样的日子啊!”有人走近在她耳边轻声说“保尔死了。”这消息如晴天霹雳。丽达的脸色一下子惨白,摇晃的身子几乎要站不住。她深色惨淡的又低声说了一句:“同志们,今天是个……什么样的……日子啊……”就再也支持不下去了。 不要让两个人物的说话一模一样。 例如:当一个可能说:“让我们他们的离开这里吧!”另一个可能说:“我看我们还是离开这里为妙。”而第三个人会这样说:“请跟我来。”一旦吧把这个人物确立以后,我们应闭着眼睛听他说话就能认出他来。 二、台词来自于生活,即对白的口语化,切忌“书面感”和“舞台腔”。

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