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读过 许鞍华说许鞍华
直到《女人,四十。》才get到......就是关于cinematic的时间问题,主要是如何处理时间问题,几时在银幕上是real time,几时无须是real time。Real time就是我拍自己端起一只杯子这个动作所需的真实时间,如果我中间抽掉一段,时间缩短了,这便不是real time。 现在电影偷时间偷得好狠,但有时写很细腻的感情和动作,又会用很长时间,和以前不同。以前通常有一个比较regular的节奏,大致上会在某些位偷时间,譬如走路到另一边,中间一段就会偷去。但现在不同,如果角色的感情需要这个节奏,就给你时间,讲完就会立即接到几年后......我开始get到。仍然会给你real time,但中间的过程cut去更多,所以变成节奏感很跳跃,情节与情节间也跳,场景的调度也跳,我觉得很难解释。引自 客恨秋途 所以为什么说《天水围的日与夜》是许鞍华登峰造极的大师之作,看似平淡的电影涵括了大量经典的拍摄方法。频繁使用的real time长镜头,让人看得仿佛身临其境,哪怕只是在吃饭,睡觉,逛菜市场,也让人看得好过瘾。
所以为什么说《天水围的日与夜》是许鞍华登峰造极的大师之作,看似平淡的电影涵括了大量经典的拍摄方法。频繁使用的real time长镜头,让人看得仿佛身临其境,哪怕只是在吃饭,睡觉,逛菜市场,也让人看得好过瘾。
票房方面我也要考虑,我觉得这些煽情故事什么时候时候都通,但要让这个煽情故事煽得起现代人...
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