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P10：电影埂概
梗概应该由精炼的一两句话构成，暗示出人物是如何处理故事中的驱动力的。如：
    故事发生在一个位于沙漠地带的小镇上，由于经济萎靡不振，居民们决定制造飞碟降落的假象，以刺激当地旅游业的发展，借此大捞一笔。但是，居民们后来才发现，他们面临的咄咄怪事大大超乎了他们的想象。（《史蒂夫在这里》）
    一个成功的儿童心理医师，在经历了一次枪击之后开始为他的第一个病人治疗。这是一个声称自己能看到鬼魂的小男孩，此时只有这个医师才能帮助他。（《第六感》）
    这是一场猫捉老鼠式的心理游戏。参与者是双性恋女作家凯瑟琳和旧金山警署凶杀组探员尼克。此时，尼克正在调查一个女子用冰锥杀害她异性情人的案子。在一本畅销书中，有处情节正是一位摇滚歌手在这种凶器下命丧黄泉，这与真实案件惊人地巧合，这本书的作者有重大嫌疑。于是，擒获凶手，迫在眉睫。（《本能》）
精彩创意：如果一部电影定位于一个精彩的创意，那么它被开发的可能性就会大大提升；在精彩的创意中，影片前提往往只需要一两句话，就能画龙点睛地揭示出角色特有的冲突，并能马上引起观众的兴趣。如：
如果大批恐龙在一个现代主题公园里自由驰骋，这是怎么回事？（《侏罗纪公园》）

P23：电视剧梗概
在电视连续剧里，剧本前提必须清晰地反映在梗概中。
在以人物为中心的系列剧中，剧本前提要集中在主要角色和人物关系上；在以故事为主线的系列剧中，剧本前提要集中在主要人物面对特殊情况时所展开的动作和反应。
在梗概中包括故事A，这是指围绕主要角色展开的主情节线。故事B，如果有的话，是围绕主要人物展开的次情节线。有时甚至会有故事C，它是围绕剧中其他一些人物展开的次情节线。如：
故事A：在罗兹的怂恿下，弗雷泽答应和他一起去参加一个广播员年会，希求借此机会能讨得异性的欢心。故事B：唐尼让马丁监视垃圾箱租赁大王，如果能拍下他通奸的照片，唐尼会付给马丁500美元的酬金。（《弗雷泽》）

P47
戏剧情节点即“戏剧节拍”，它们是故事推进过程中最基本的戏剧单位和事件。在一部120分钟的影片里，大约有26到30个主情节点，每个段落则需要在剧本中用四五页纸进行详述。当然，这些都是一般情况下的统计结果。例如：
《风寒指数》
1、巴里、莎朗和孩子们驱车前往一处野营地。我们得知这对夫妇的婚姻出现了问题。
2、他们抵达野营地，发现这里一片狼藉。天色已晚，他们决定留下来过夜。

P48：脚本和分布提纲
故事可以呈现在脚本或者分布提纲中，前者是叙述性的，后者则是为剧本设定情节规划的一份详细提纲。两种格式都是可以接受的。通过它们，故事就可以很容易地被转化成剧本。
电影的脚本通常有10到20页左右，在脚本中，你应该描绘出该作品的类型、戏剧情节的设计、人物的塑造、高潮危急段落以及剧情进程。
电视系列剧的脚本，篇幅5到10页为佳——而且越短越好。一定要准确给出情节设置、出场人物、戏剧冲突、故事场景、节目风格、幕间休息等。
脚本如：
《风寒指数》
    四月，春季里晴朗的一天。
    在一辆体积虽小却崭新的野营车里，我们跟随着巴里•斯特恩(35岁左右)、莎朗(30岁出头)、他们的儿子（10岁)，女儿(7岁)一起从纽约前往伯克郡群山、在路上，我们听到了广播里关于从加拿大飘移过来的寒流的无关痛痒的报道，慢慢淹没在犬吠声和孩子们的嬉闹声中。——引申自情节点1
    夫妇二人的婚姻关系已经摇摇欲坠，巴里是一个律师，整日拼命工作，唯恐自己永无出头之日，原本这次出游是为了挽救一下他们婚姻的危机，可是巴里还随身带着文件箱。
——————
傍晚时分，他们来到了伯克郡，一路按照路标指示寻找野营地，从险峻的土路一路颠簸来到一个坐落在山坳里的村落。当他们最终到达目的地后，却发现野营地一片狼藉。一个写有“办公室”的标志，指的却是一面摊在地上的活动墙壁。——情节点2
分布提纲如（基本上是每步一个情节点）：
《索亚的男人》
1、潮汐湖。在清晨的晨跑中，我们看到亚伦正在向他的办公室跑去。此时华盛顿首府的空气无比清新。
2、法律办公室。亚伦的现任老板吉姆正在向他表示祝贺。不过亚伦仍然不清楚自己为什么要接受这个法院的职位。好像有什么在逼迫着他，也许他需要换个环境而已。

P57：戏剧元素和段落结构
故事中的戏剧元素包括：激发情节、负责因素、危急、高潮、逆转和结局。
	
激发情节：在故事开端出现的事件，它迫使你的主人公马上进入角色，这就是所谓的“攻击点”。
	复杂因素：当人物尽力处理矛盾冲突或者面对着意料之外的障碍时，复杂化的情节出现了。
	危机：人物在达到目标途中会频频遭遇巨大的阻力，这就是危机。这是一种戏剧化的冲突，它建构了推进故事的主动力。
	高潮：标志着故事发展的顶点，是在不断升级中迎来的生死攸关的情节。
	逆转：故事发展中意外出现的转折点，往往出现在第一和第二幕的结尾处，使影片的走向峰回路转。
	结局：故事中化解冲突的部分。它出现在第三幕的结尾。
电影中的段落结构：
1.	第一幕：设置激发情节、出场人物和冲突。在第一幕结尾处出现意外事件，作为改变股市走向的转折点。
2.	第二幕：拓展故事中的复杂因素并且建构戏剧性的危机。
3.	第三幕：从危机开始逐步把故事推向高潮。在第三幕结尾处，危机在结局中被化解。
电视节目中的段落结构：
半小时一集的喜剧类——先一个30到60秒的“引子”。第一幕约10到12分钟左右；第二幕也是10到12分钟左右。最后的卫生或包袱不超过1分钟。半小时一集的戏可以分成两段或者3段，每段长度大致相等。
一个小时的剧情类节目——被分割成5部分：引子和长短相同4幕。每幕长度大体一致。
电视电影节目——被分割成7幕。每幕长度大体一致。

P71：性格弧线
在电视剧中，性格弧线是指那些在系列剧中预先设计好的、发生在人物身上的性格及相互关系的变革；男女主人公之间捉摸不定的紧张关系是吸引观众的制胜法宝。

P72：对白设计十大忌极其解决方法
1，过于直截了当——照本宣科，过于直白
解决办法：行胜于言；或以轻描淡写、出乎意料的问答以及对于人物潜意识和内心世界的表述来营造婉约之感
2，过于零碎——一人一句，一句一两个词，如此回合往复，拖拖拉拉
3，过于重复——多次反复自己的话或者过多赘余的信息
解决方法：在戏中，一个人总要对另一个人的心理和物理处境有所反应
4，过于冗长——像宏篇大论或学术答辩，会令人物行为停滞不前，且有啰嗦说教之嫌
解决方法：删繁就简；在每段思想的结尾点缀一些演员反应和表演指导
5，过于雷同——每个人物的话听起来都大同小异
6，过于呆板——应用口语化、一针见血的表达，请避免长句、复杂句
7，过于说教——同“过于冗长”、“过于呆板”结合
8，过于自省——独处时自言自语也并不常见，还是行胜于言
解决方法：如果人物能在独处的时候多一些行为动作，看起来就会更加合理可信
9，过于缺乏连贯性——人物对白或态度转向过快，缺乏过渡、令人难以置信
10，过于虚假——不真实
【墨子注】：只有当根据对白不能推断出人物的态度时，才应该插入补充的信息。如
法兰克（紧张地）：没事。

P89:蒙太奇和系列镜头
	蒙太奇或系列镜头：推动故事情节发展的一组快速的场景变换。例如：
    蒙太奇——安娜和约翰在一起享受着浪漫
    ——安娜和约翰在一家意大利餐馆吃比萨。
    ——他们一起去萨拉索塔海滩。
    ——他们在旅馆里一起开了房间。安娜开了一瓶酒，泡沫四溅。
蒙太奇镜头结束/返回场景
	交切镜头：在两个多是多个场景之间进行连续切换。如：
    交切—珍的小屋/卡洛斯的办公室—白天
    珍在小屋里正在用无线电话通话，照片散落一地。
    珍：（打电话）你还好吧？
    办公室里，卡洛斯在公司的电脑旁边接电话。
    卡洛斯：（打电话）很好，只是非常想念你。你什么时候回来。
    珍：（打电话）就快回来了。
    卡洛斯睁着眼睛。他不想听这些。他挂上了电话。
结束交切
	梦境和幻想。梦幻镜头如只是快闪的切换，如：
    内景 卧室—夜晚—卡洛斯的梦
    他很快就入睡了。一种焦虑的神情使他的脸部扭曲。一只毒蜘蛛从他的身旁以极慢的速度爬过。
如是较长的梦境片段，则第一个镜头是“真实”的场景，它把现实和梦境严格地区分开来。如：
    内景 卡洛斯的旅馆房间—晚上
梦境片段
    外景 火车—晚上—卡洛斯的梦
    火车上拥挤不堪。
    卡洛斯：我要出去。
…
结束梦境片段
	闪回。参考蒙太奇镜头或梦境镜头。
	插入镜头，使观众看清书、信或报纸上的内容。如：
    李刚撕开了一个个信封，开始阅读。
    插入镜头——信
    “恭喜您！您得到了两百万的遗产！”
    回到场景
    李刚朗声大笑起来。

P100:场景描写中常见的八大问题及解决方法
1，过于零碎——试图单个描述出表演中的每一个动作：避免用过多的单句和代词。
2，过于含混——同一场景中出现多个角色：代词的具体所指要弄清。
3，过于啰嗦——有些词语毫无必要的重复出现。
4，过于冗长——细节叙述过多。
5，过于说明性——场景描写不要：包含哪些我们不可能知道的信息。
6，过于追求技术性——不要：在创作剧本时试图对拍摄进行指导。编剧所写的是分场景剧本，非分镜头剧本。
7，过于昂贵——谨慎：在剧本中提到一些并非必不可少的拍摄场所和拍摄条件。
8，过于具有引起法律纠纷的可能性——谨慎：在剧本中引入一些公众人物的真实姓名，或取材于发生在别人身上的真人真事；可以建议歌曲风格，不要指定某首歌。

P192-系列剧剧本
一个创意的生存能力体现在它能持续拍摄多集且故事不重复。
在一个系列剧陈述中通常包括大概五到六个新故事的创意，每个都能表现冲突中角色们的性格特点，而非简单的重复。
【墨子曰】：温瑞安的《四大名捕会京师》是最好的系列剧模板，在序篇中，是四个主要人物聚集在一起，然后的每一集，是四人中的某些人承办的案件，四个人可以有许多种组合，就可以表现他们性格中的各个方面。

P195:点子推销技巧
一位创作者在每次会议上最好只介绍一个构思。否则，或许别人会把你点子的狂轰滥炸当做你对每个构思都缺乏信心的表现。这会把别人推到一个尴尬的位置——他们只得从中筛选一个好的构思。通常，摆脱这种困境的办法就是干脆否决掉所有提议。
标题&类型&主题——最重要的三件事
人们在有线电视和互联网上看到那么多有趣复杂的东西，这使他们的体验更加广阔丰富。他们更盼望看到能让自己震惊的电影，即便那里面没有确定的答案，但一定能用新鲜的叙事手段颠覆他们墨守成规的想象力！