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P1：“看法总是要过时的，而事实永远不会陈旧过时。”&《我能否相信自己》

　
P19：“我对那些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走。我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住它们的衣角，模仿着它们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。它们将我带走，然后又让我独自一人回去。当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了。”&《温暖和百感交集的旅程》

　
P38：“当人物面临突如其来的幸福和意想不到的困境时，对人物的任何心理分析都会局限人物真实的内心，因为内心在丰富的时候是无法表达的。&《内心之死》”

　
P48：“博尔赫斯――‘仿佛水消失在水中’。”&《博尔赫斯的现实》

　
P91：“K只能呆在城堡的边缘，同样的命运也属于卡夫卡和《城堡》的读者，这些留下来的读者其实也只是呆在可以看见城堡的村庄里，卡夫卡叙述的核心就像城堡拒绝K一样拒绝着他们。

城堡象征性的存在成为卡夫卡叙述的不解之谜，正是这样的神秘之谜召唤着人们，这似乎是地狱的召唤，而且是永远无法走近的召唤，然后令人不安的事出现了，卡夫卡和K这两个没有主人身份的人外来者，也使走进他们世界的读者成为了外来者。K对自己说：‘究竟是什么东西引诱我到这个荒凉的地方来的呢，难道就只是为了想在这儿呆下来吗？’被卡夫卡和K剥夺了主人身份的读者，也会这样自言自语。”&《卡夫卡和K》

　
P109：“在生命的最后时刻，三岛由纪夫作品中所迷恋的死亡和鲜血，终于站了出来，死亡和鲜血叙述了三岛由纪夫。”&《三岛由纪夫的写作与生活》

　
P117：“显然，指出事实再进行解释比逐渐去建立事实具有更多的灵活性和技巧。”

　
P121：“几乎所有的文学史都把作家放在了首要位置，而把文学放在了第二位。只有很少的人意识到文学比作家更重要，保罗·瓦莱里是其中的一个。他认为文学的历史不应当只是作家的历史，不应当写成作家或作品的历史，而应当是精神的历史。他说：‘这一历史完全可以不提一个作家而写得尽善尽美。’”

　
另外，觉得全书中《高潮》是写得最好的一篇。